Không thể phủ nhận ưu điểm của phim Việt một vài năm gần đây là sự đa dạng trong thể loại và phim không đợi mùa. Trong vòng 2 năm trở lại đây, các phim Việt ra rạp không còn cần đợi mùa như trước nữa. Tháng nào trong năm, khán giả cũng có thể lựa chọn xem phim Việt ngoài rạp chiếu, dù là mùa phim Tết (vốn là mùa bội thu của phim Việt) hay mùa hè (thời điểm phải cạnh tranh với hàng loạt bom tấn Hollywood) và rải rác các tháng khác trong năm... 

Sự đa dạng của thể loại cũng ngày càng được đẩy mạnh. Trong năm 2012, khán giả Việt như được thưởng thức một bữa tiệc điện ảnh nhiều món: hài hước, kinh dị, lãng mạn, hành động... Mới nhất, bộ phim Mùa hè lạnh của đạo diễn Ngô Quang Hải chuẩn bị ra mắt được giới thiệu là thuộc thể loại phim Noir hiện đại (phim tâm lý ly kỳ, hình sự) cũng gây nhiều tò mò cho khán giả. Bên cạnh đó là một Mỹ nhân kế đóng mác Dũng "khùng", với dàn chân dài đình đám và là bộ phim hành động fantasy đầu tiên ứng dụng công nghệ 3D sản xuất tại Việt Nam. Giữa rừng phim hài (dự đoán phần nhiều là... nhảm) ra rạp trong dịp Tết 2013, Mỹ nhân kế là một điểm sáng được nhiều tín đồ điện ảnh Việt chờ đợi.

Bên cạnh phim điện ảnh là phim truyền hình. Màn ảnh nhỏ Việt Nam 2012 cũng chứng kiến nhiều sự đột phá. Phim giờ vàng đua nhau lên sóng, đáng chú ý là bộ phim dài tập Cầu Vồng Tình Yêu việt hóa từ kịch bản Hàn. Chiếm sóng giờ vàng VTV3 suốt gần 1 năm trời, Cầu Vồng Tình Yêu đã để lại cho khán giả nhiều ấn tượng sâu sắc và là tâm điểm của cộng đồng mạng trong suốt một thời gian dài.

Phim truyền hình cũng là một mảnh đất màu mỡ cho các nhà làm phim khai thác. Năm 2012, phim truyền hình Việt phát triển song song trên cả hai địa hạt là phim chính luận và phim giải trí, dù chưa thực sự xuất sắc toàn diện nhưng ở thể loại nào cũng có những gương mặt tiêu biểu gây ấn tượng với khán giả.

Có thể nói, năm 2012, khán giả Việt không thiếu phim để xem, chỉ tiếc là...

Không khó để nhận ra rằng phim Việt thời gian gần đây rất chăm chút về mặt nhìn, có lẽ bởi đó là yếu tố tác động đến người xem trước nhất. Rõ nhất là trong các bộ phim điện ảnh. Bối cảnh phim nào cũng đẹp lung linh, diễn viên trai xinh gái đẹp, cảnh quay được chăm chút kỹ lưỡng. Nhưng có lẽ do quá chú ý đến phần nhìn mà nhiều nhà làm phim bỏ qua phần quan trọng nhất của một bộ phim - là nội dung.

Bởi thế mà một Nàng men chàng bóng, với hai diễn viên ngôi sao Ngô Kiến Huy - Đinh Ngọc Diệp trở thành một đại thảm họa; một Gia sư nữ quái với đôi tiên đồng ngọc nữ Bảo Thy - Isaac cũng chỉ trên nhảm một nước; một Cưới ngay kẻo lỡ với cảnh quay đẹp lung linh nhưng bị chê là chọc cười thô tục; hoặc ngay cả Thiên mệnh anh hùng, bộ phim được khen ngợi nức lòng, thực ra cũng gây ấn tượng nhiều nhất bởi sự trau chuốt của hình ảnh, còn nội dung dường như vẫn chỉ là thứ yếu.

Những bộ phim màn ảnh nhỏ cũng không mấy khá khẩm hơn. Ở thời điểm nhà nhà làm phim, người người đi đóng phim, việc trở thành một diễn viên làm nhiệm vụ... đi lại trên màn ảnh có vẻ cũng không quá khó. Hàng loạt bộ phim truyền hình ra đời với dàn diễn viên như thế khiến cho chất lượng phim Việt đi xuống... không phanh. Rõ ràng nỗ lực tìm kiếm những gương mặt đẹp cho màn ảnh là rất đáng ghi nhận, nhưng cái đẹp về hình thức nhiều khi lại đi liền với cái ngán ngẩm về nội dung khiến khán giả ngày một xa rời phim Việt.

Năm nào cũng vậy, câu chuyện về hình thức lấn át nội dung hay những bình hoa di động trên màn ảnh không còn là chuyện mới. Ngay cả chuyện những bộ phim thảm họa, nhảm nhí, năm này qua năm khác, sự khác biệt duy nhất có lẽ chỉ là tên các bộ phim, còn nguyên nhân dẫn đến thảm họa và nhảm thì cũng vẫn chỉ là chuyện "nói đi rồi nói lại".

Câu chuyện của những Nàng men chàng bóng, Hello cô Ba năm nay cũng na ná như chuyện của Cảm hứng hoàn hảo (2011) hay Em hiền như ma sơ (2010). Vẫn một lối làm phim dễ dãi, hời hợt, sống bám vào ngôi sao và kiểu chọc cười vô tội vạ của các nhà làm phim Việt. Lời than cuối cùng chỉ dành cho khán giả, rằng bao giờ mới hết thời "biết rồi khổ lắm nói mãi..." vào mỗi dịp cuối năm nhìn lại.